电影《魔兽》将在6月8日揭开神秘面纱，单单从特效层面上来说，这部电影或许将成为好莱坞奇幻大片的一道分水岭，它采用了哪些新技术？有哪些新突破？时光网再次走进工业光魔，去一探究竟。
工业光魔（ILM）门口矗立着尤达大师的雕塑，对于这个顶级视效公司来说，今年最耀眼的成就当属《魔兽》。时光网再次走进工业光魔，揭秘这部大片的幕后。
时光网特稿如果你在旧金山莱特曼艺术中心里徘徊，什么时候看到一个矗立在小水池上的尤达大师雕塑时，就知道自己是来到了世界上最著名的特效公司工业光魔的门口了。对于很多爱电影的人来说，这都是一个“神迹”般的所在。
工业光魔，全名Industrial Light & Magic，业内人士都简称ILM。1975年，为了制作《星球大战》的特效场景，乔治·卢卡斯创立了这个公司，从此开始了属于工业光魔的传奇。《星球大战》、《侏罗纪公园》、《终结者2》、《哈利·波特》、《加勒比海盗》、《变形金刚》、《星际迷航》、《阿凡达》、《环太平洋》……历数工业光魔操刀的影片，几乎就是一部完整的世界电影特效发展史。这本历史写到2016年，最大的重头戏就是即将在6月8日公映的《魔兽》。
《魔兽》制片方在组建主创团队时第一时间就选择了工业光魔作为合作对象。作为一部宏大的奇幻题材电影，《魔兽》成败与否，视效可谓起到决定性作用，对于工业光魔来说，这也是一次不小的挑战。影片2014年1月开机，拍摄用了4个月，后期则用了一年零八个月，特效部门的工作量可见一斑。
就在不久前，时光网记者受邀再次来到工业光魔总部实地探访，与《魔兽》导演邓肯·琼斯、视觉特效总监杰夫·怀特以及工业光魔的特效大师们面对面，听他们讲述了这部电影背后的制作流程、技术突破，还有一些不走寻常路的手法。
在工业光魔的小放映厅里，邓肯·琼斯为记者们一边放映片花和设计稿一边讲解，气氛很像是大学时候的一堂讲座。之后我们又先后被带到三个工业光魔特效师的办公室去，从“生物制作”、“艺术设计”以及“动作捕捉”三个方面了解这部电影是如何完成的。这些特效师把设计的图样展示给我们看，对每个细节都如数家珍。
这次探访的过程中，几乎每一个幕后人员都在强调着同一件事：从技术上说，兽人是这部电影的关键，也是最大的难题。为此他们升级了毛发软件，取名“毛发世界”（Haircraft）；为此他们引入了最新的动作捕捉技术；为此他们进行了诸多社会学和美术方面的研究……而这只是打造庞大魔兽世界的一个缩影。
奇幻大片的新标杆？
《指环王》是里程碑 但我们要走一条不同的路
在导演邓肯·琼斯的采访中，他总是多次提到彼得·杰克逊和他的《指环王》系列。毫无疑问，《指环王》作为奇幻领域的一个里程碑，所收获的成就和赞誉多年来无人能敌。《指环王》依托于托尔金的小说，在电影上映之前就有了大批拥趸，并形成了自己独特的文化魅力，如果说全球有一款游戏也能达到这种程度，恐怕也就只有《魔兽》了。所以从《魔兽》即将改编电影的消息传来，就引发全世界游戏迷和影迷的翘首期盼，如今十年过去了，影迷的热情依然不减。
先不论艺术水准究竟如何，在视效水准上，这部投资1.6亿美金，拍摄（含后期）用了整整两年的电影，无疑是奇幻大片，乃至好莱坞大片领域的一个新的分水岭。
为了完美还原魔兽玩家心中的那个世界，世界上顶级的两大特效工作室工业光魔和维塔联手操刀，参与影片的后期制作。我们这次探访的工业光魔，负责的主要是数字方面的所有工作，比如兽人的设计和模拟，整个数字环境的搭建。
邓肯·琼斯接手之后的第一件事就是大修剧本，让兽人跟人类更加平等，笔墨更加均匀
2013年邓肯·琼斯接手《魔兽》项目的时候，第一件事就是否掉了剧本。因为太平面化，“兽人就是坏人，人类就是好人”，所以他努力地扭转了这种局面，在他看来，这也是《魔兽》与《指环王》差别最大的地方。“因为是基于托尔金的小说，所以《指环王》长得像人的角色都是好人，长得像怪物的都是反派，但暴雪的《魔兽》不太一样，各族都有英雄人物，不怪他们相貌如何，不管他们是人类还是兽类。我们要让观众也能喜欢其中的一些兽人角色，就像喜欢人类角色一样。”
如何不把兽人符号化，而为他们注入细腻的情感，这不仅仅是编剧要操心的问题，更是视效部门的一个挑战。就像邓肯·琼斯所说，“我们要有特写，让兽人的一切细微表情和情感都能呈现出来。如果单纯使用特效化妆，永远达不到这个目标。” 一句话，兽人对动作捕捉的要求比以往的影片要高得多。
