序：愿为市鞍马，从此替爷征
“女汉子”这个带着浓重男性色彩和调侃意味的称呼，自横空出世以来，就立刻受到众多女性近乎疯狂的青睐：无论是自称还是他称，但凡以“女汉子”称谓加及其身，则必定心花怒放或笑逐颜开。
我私下里妄自揣测，这个称谓之所以如此受待见，原因有二：一是称谓中的“汉子”代表着独立、自强、自信与豪爽，这些男性独有的特质会让女性个性显著、卓尔不群，区别于一般女性；二是这一称谓也在很大程度上迎合了中国当代女性意识主动觉醒、力求独立的心理需求。
其实，无论是当今还是古代，无论是现实世界还是虚拟空间，都存在着一些个性鲜明、内心坚强的女汉子，诸如：神话中的精卫、唐代的樊梨花、宋代的穆桂英、梁红玉、近代的秋瑾等等。
不过最为传奇迷人、青史留芳的，当属南北朝时期的花木兰了，至少“木兰代父从军”的赞歌，我们至今犹在传唱。
从这首我们再也熟悉不过的北朝民歌中，我们似乎清晰地看到花木兰由柔弱少女转变为坚强女汉子的痛苦艰难的全过程：
1、“昨日见军帖，可汗大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名”
从“军帖”、“点兵”这些字眼，我们得知木兰角色转变的大背景：国家有难、民族遭灾，亟须全国征兵予以对抗和还击，保卫家园，而木兰的父亲或许只是一介平民，但按照当时的兵役制度也须列身行伍、奋勇杀敌。
——这是外部因素。
2、“阿爷无大儿，木兰无长兄”
这是木兰家面临的困境：父亲年迈无力，难堪兵役之劳；木兰上无兄长，小弟尚未长成，而家中二老更须阿姊照拂：在服兵役这个问题上，木兰已经是无依无靠了。
——这是家庭内部因素。
3、“不闻机杼声，惟闻女叹息……愿为市鞍马，从此替爷征”
这是木兰在面临现实困境时的真实写照：愁肠百转、忧心叹息，甚至连织布的心情都没有了。在一番前思后想、百转千回的权衡之后，木兰终于说服了自己，说服自己珍藏柔弱女儿心，说服自己放弃艳丽女儿装，穿上沉重的战袍，应召代父从军。
4、“不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅……不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾”
两个“不闻爷娘唤女声”短句的并排使用，写尽了柔弱少女在往女汉子转变的早期心境：思恋家园、孤寂无助、胆怯害怕，却又不得不强自坚强，将泪水偷偷地往肚子里咽。
5、“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣”
军旅生活的状况：军情紧急、将士转战千里、征程匆匆、生活艰辛。而木兰就是在这样的环境下，将柔弱消磨殆尽，将对家园的思恋压在心底，渐渐地磨砺成了一个坚强勇猛、独当一面的女汉子。
6、“将军百战死，壮士十年归……策勋十二转，赏赐百千强”
任何时代，战争都是最为极端的冲突，在这场冲突中，任谁都是战战兢兢，朝不保夕，然而高风险的背后总是伴随着高回报，前提是己方得获胜，你也得幸存下来。
7、“愿驰千里足，送儿还故乡……当窗理云鬓，对镜帖花黄”
或许是淡泊名利，或许是思乡情切，木兰舍弃了“策勋”和“赏赐”，回到了家乡，去战袍、着旧裳、理云鬓、贴花黄，珍藏心底的女儿柔情翻涌而上——原来这个坚强女汉子的灵魂深处，始终还珍藏这一颗柔弱的的女儿心，或许在她的内心，赫赫战功、百千赏赐，始终比不上“当窗理云鬓，对镜帖花黄”的梦想成真。
“列传”者，太史公首创纪传体史书之体裁也，主要用于记载历代各方面有影响的人物的事迹，诸如《史记》中的《游侠列传》、《刺客列传》、《滑稽列传》等等。
在十年的剧情推演和故事讲述中，魔兽世界里书写了太多的可歌可泣的女汉子形象，既有为家国奋战、呕心沥血的女王级女汉子吉安娜、希尔瓦纳斯，又有统领一方、纵横捭阖的大家闺秀级女汉子珊蒂斯·羽月、玛维·影歌和玛加萨·恐怖图腾，更有为父担当、奋力抗争的小家碧玉级女汉子凡妮莎·范克里夫、罗娜·克罗雷，甚至还有只为亲情而敢于冒险的小女儿级女汉子莉蕾萨。
在这些虚构的女子身上，我也看到了类似花木兰一样的经历和光彩：当初的她们或许也都是一个个温柔可人、惹人怜爱的小女儿，然而却在现实的逼迫和内心的挣扎之后，她们不得不放弃原有的举止和内心，在血与火的磨砺或他乡旅居的辛劳中，渐渐变成了一个个坚强独立、甚至铁血无情的女汉子。
然而，在这些传奇女子当中，有一些并不如木兰那么幸运：她们在生与死的对决中败下阵来，或流落异乡、身无长物，诸如玛加萨、罗娜，或身首异处、芳魂遗恨，诸如希尔瓦纳斯、凡妮莎，在瑰丽的一生中平添了一抹悲壮的况味，令人唏嘘感叹、悠然神往。
——或许在她们灵魂深处，都还微微地藏着一个“当户理云鬓，对镜贴花黄”的梦吧。
可惜，希尔瓦纳斯没有这个机会了，凡妮莎也没有了。
我想，我斗胆借用太史公创造的体裁，为这些光彩照人、值得大书特书的女汉子们记录点什么，那么干脆就从我最钟爱的凡妮莎·范克里夫开始吧。
